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| Francisco Lavillette, Carlota. |
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| Librado García Smarth, Sin título. |
En este video el historiador y curador José Antonio Rodríguez, explica la aportación de Edward Weston y Tina Modotti al nuevo lenguaje fotográfico en México. Y señala que se exhiben dos fotografías firmadas por Frida Kahlo, encontradas hace más de un año y únicas que se conocen de ella.
"Otras miradas 1872-1960 : Fotógrafas en México"
Casa de las Américas de Madrid, España, de septiembre de 2011 a enero de 2012.
* L'Art vivant au Mexique, París: Librairie Larousse, número 122, año 6, 15 junio de 1930. 
El pasado 28 de julio me envió José Antonio Rodríguez esta imagen y algunos datos sobre la fotógrafa. "Consulté mi propio diccionario, después de escribirte, y fue integrante del Grupo Fotográfico La Ventana al cual ingresó precisamente en 1958 y en el cual participó en una muestra en ese mismo año. Lo que sí no sabía era sobre su exposición de mayo de 1958 en la GAM. Gracias, de muchas formas, agregaste otro dato a una entrada (ahora espero poder agregarle esto)". La semana pasada estuve consultando algunos números de Artes de México. En el número 42 (ca. 1998), dedicado a la coleccionista y fotógrafa Ruth Lechuga, Rodríguez informa que Alice "Rainer" formó parte del grupo fotográfico La Ventana formado en 1958 por Lechuga. El apellido es Reiner, como lo señala un sello que le envié a JAR, y no "Rainer".
o comisionó "Otras miradas 1872-1960. Fotógrafas en México", donde reúne la obra de 50 mujeres, más de 120 fotografías y una cuarentena de documentos, entre álbumes, libros, catálogos y publicaciones periódicas. También escribió el texto para el tríptico.
as y menciones en las fuentes de época. Por ejemplo: María Guadalupe Suárez quien, en 1882, montó un taller en la calle de Chiconautla número 3, en la Ciudad de México, en donde edita el Álbum fotográfico de México del que advierte que ella es “editora y propietaria”; Claudia H. de González documenta, desde su natal Guaymas, el exilio de indígenas yaquis con rumbo a Yucatán y además participa con su obra en la exposición Internacional de Saint Louis Missouri en 1904; Laurence Meinhardt es otro caso notable, ella llegó a la capital de Yucatán, proveniente de su natal Alemania, en abril de 1890 siendo ya una profesional en la fotografía, y ahí durante dos décadas se va a volver una de las más relevantes fotógrafas de la península; la poblana María M. Alatriste, hacia 1885, comenzará un meticuloso trabajo sobre el paisaje de Puebla y sus habitantes, lo que imprimirá en imágenes estereoscópicas que llevarán sus sello y su firma; junto a ellas está, sin duda, Natalia Baquedano considerada durante mucho tiempo la primera fotógrafa mexi
cana; hacia 1898 causa asombro por su capacidad técnica al hacer impresiones al platino, seda y porcelana, y por si fuera poco sobre flores naturales, lo que le dará gran presencia en la sociedad porfirista. Y a lado de ellas estará Victoria Torres, quien junto con sus hermanos y hermanas, instaló en la calle de La Profesa un estudio que presumía, precisamente, el trabajo femenino en la fotografía: “si hay ocupación propia de la mujer es la fotografía: tiene aptitudes y habilidad manual extraordinaria y, sobre todo, pueden servir mejor que un hombre a las damas que se retratan arreglando ellas mismas su tocado, dándoles la posición propia con una confianza y minuciosidad imposibles en personas de distinto sexo”, anunciaba el diario El Mundo a mediados de 1899. Mientras, poco después, Ana y Elena Arriaga establecerán un estudio en la calle de 5 de Mayo en
el DF. En un censo de 1900, se hablaba de que en México trabajaban 30 fotógrafas, de las cuales cuatro se encontraban establecidas en la Ciudad de México. A este dato hay que agregar la gran cantidad de aficionadas que en el periodo de entre siglos se dejaban ver en la revista El fotógrafo mexicano de tal forma que en ese tiempo el número llega a 45 fotógrafas. Una década después, hacia al final del porfiriato, el Directorio general de la Ciudad de México y del Distrito Federal, de 1911, arrojaba una nómina de 58 fotógrafos y dos mujeres profesionales en la capital (un dato por demás incierto), aunque a nivel nacional ya se contaba con 57 fotógrafas, algo muy equilibrado. El oficio de la fotografía no se encontraba sólo del lado masculino.." [2]
"Otras miradas 1872-1960 : Fotógrafas en México", del miércoles 18 de mayo al domingo 14 de agosto de 2011. 
* 8 x 8 = 69 : Fotografía pornográfica mexicana, México : Ediciones Ch'oom, 2005. 88 páginas. 19 x 13.5 cm. Selección de textos y prólogo de Ariel Zúñiga. Edición de 100 ejemplares.
ateriales de varios fotógrafos como A, w y otros sin firma o alguna identificación. La mayoría de las imágenes corresponden al elusivo "A". El cineasta Zúñiga comenta:
Martín Ortiz se estableció hacia 1905 como retratista en el estudio de Emilio 
Lange. Conocedor del malinchismo de los capitalinos y más de su porfiriana y adinerada clientela comenzó a firmar sus retratos de sociedad como "Mack". 
Adaptándose al 
nacionalismo impuesto por los gobiernos ROBOlucionarios comenzó a firmar sus fotografías con su nombre y apellido, aun cuando su negocio, en el mismo número pero en la rebautizada avenida Madero, seguía siendo "Mack". 
En 1992 hubo una reconocimiento de su obra con la exposición "Martín Ortiz, fotógrafo, el último de los románticos", que se montó en el Museo Estudio Diego Rivera, dentro del programa "Años 20's/50's. Ciudad de México". El texto del catálogo Martín Ortiz, fotógrafo, el último de los románticos (CONACULTA, 1992), estuvo a cargo de José Antonio Rodríguez.
