Más de 140 fotografías, 8 publicaciones, 1 cámara, 2 álbumes y 4 estuches, de 1866 a 1931 se reúnen en esta exposición curada por José Antonio Rodríguez.
Hace falta revisar el libro-catálogo para conocer algunas deficiencias de la exhibición:
* No aparece ninguna foto ni mención de la señora Boli, muy activa a finales del porfiriato. Ni JAR la menciona en su libro sobre mujeres fotógrafas.
* El gran estudio fotográfico de los años veinte, la CIF de Francisco Lavillette, es el gran ausente. En su ficha Gustavo Amézaga confina a Lavillette de 1900 a 1904.
* Incluyen un retrato de Silva en la expo pero no lo dan a conocer en el catálogo.
* Excesivas las 10 fotos, muy convencionales, de Agustín Jiménez padre. Todas en el libro.
* A pesar de que la exhibición es sobre "grandes" estudios el "breve" diccionario y el catálogo están ordenado por fotógrafos, donde no aparece Félix Miret.
* JAR y Daniela Matute confunden Arnobó con Art Nouveau. El Nouveau estuvo, en los años diez, primero en la calle de Talavera y después en la de Guerrero. El dueño de Arnobó, Domínguez, a quien ponen después de Esperón, en mala alfabetización, tuvo a mediados de los veinte su local en Talavera, donde estuvo el Nouveau.
* Hay una ficha de La Rusia Azul pero ninguna fotografía. Igual pasa con Rafael Sosa.
* No incluyen información del negocio de María Luisa de González.
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Francisco Lavillette, Carlota.
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* José Luis Requena no fue un fotógrafo profesional ni tuvo estudio pero está en el catálogo. Gustavo Amézaga Heiras afirma que Requena fue candidato a la presidencia en 1913 y que al llegar al poder Huerta se exilia. Y no es cierto. Huerta ocupa la presidencia en febrero de 1913 y Requena fue candidote hasta octubre de ese año. Tardó ocho meses en salir del país.
* Gina Rodríguez dice pomposamente que "los historiadores de la fotografía hemos asumido que la figura del otro socio de la firma corresponde a Manuel Ramos" al identificar la firma "Aguirre y Ramos". En lugar de participar en cónclaves de historiadores deberían de consultar El Mundo Ilustrado (1905-1914) para advertir que hay un fotógrafo José J. Ramos, quizá socio de Aguirre.
* JAR dice que la Foto Daguerre estuvo en el número 24 de la avenida Madero. Pero no. Estuvo en el 4.
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| Librado García Smarth, Sin título. |
"Nosotros fuimos:
grandes estudios fotográficos de la ciudad de México"
Del miércoles 18 de marzo al domingo 31 de mayo de 2015.
Palacio de Bellas Artes,
Salas Justino Fernández y Paul Westheim,
Centro Histórico de
la Ciudad de México
Entrada gratuita los domingos.
Martín Ortiz se estableció hacia 1905 como retratista en el estudio de Emilio 
Lange. Conocedor del malinchismo de los capitalinos y más de su porfiriana y adinerada clientela comenzó a firmar sus retratos de sociedad como "Mack". 
Adaptándose al 
nacionalismo impuesto por los gobiernos ROBOlucionarios comenzó a firmar sus fotografías con su nombre y apellido, aun cuando su negocio, en el mismo número pero en la rebautizada avenida Madero, seguía siendo "Mack". 
En 1992 hubo una reconocimiento de su obra con la exposición "Martín Ortiz, fotógrafo, el último de los románticos", que se montó en el Museo Estudio Diego Rivera, dentro del programa "Años 20's/50's. Ciudad de México". El texto del catálogo Martín Ortiz, fotógrafo, el último de los románticos (CONACULTA, 1992), estuvo a cargo de José Antonio Rodríguez.
