SAMUEL TINOCO

  Fotografía anónima de 1910, cuando Samuel Tinoco tuvo que retratarse para poder estar en las fiestas del Centenario.

ALQUIMIA No. 43

Comienza a circular el número 43 de Alquimia, septiembre-diciembre de 2011, dedicado al estado de Veracruz.

Claudia Negrete Álvarez hace la historia de "Orizaba y sus historias fotográficas" y escribe pequeñas semblanzas, Francisco Montellano habla sobre Juan D. Vasallo -también cine-fotógrafo-, Rosa Jimena Rey Loaiza "Sobre la fotografía de cárceles" (de la cual no sobreviven ejemplos), Olivia Domínguez Pérez aborda los fotógrafos que captaron distintos bandos revolucionarios, Claudia Artiguez hace la semblanza de su abuelo Augusto Artíguez Buist (1891-1969) y Gina Rodríguez Hernández habla sobre los José Buil, abuelo y nieto.

Entre los textos de Olivia y Claudia Artíguez aparece mi escrito "1914: en el teatro de la guerra", una crónica sobre lo que hicieron durante la invasión yanqui el entonces telegrafista Renato Leduc y los foto-reporteros Abraham Lupercio, Samuel Tinoco y Eduardo Melhado, del semanario La Ilustración Semanal, así como los corresponsales Torresillas, Guerrero y Ponciano Flores Pérez.

En mi texto hago un rescate de los anuncios de Eduardo Melhado y Samuel Tinoco, sobre los "acontecimientos" (invasión norteamericana) en el puerto jarocho.

1914

En la mañana del martes 21 de abril de 1914 tropas norteamericanas ocuparon alevosamente el puerto de Veracruz. Fotoperiodistas, entre otros Eduardo Melhado y Samuel Tinoco, y camarógrados de la ciudad de México, fueron enviados para captar esos dramáticos momentos en el puerto, ya documentado por fotógrafos veracruzanos.

Claudia Negrete escogió algunos ejemplos fotográficos para la exposición "1914. Memoria fotográfica de la intervención estadounidense [en Veracruz]". Adorna el cartel una fotografía del misterioso fotógrafo que firmó como "P [onciano]. Flores Pérez" sus tarjetas postales, muchas de ellas escenificadas cómicamente para reconstruir la oposición y valentía de los marinos y civiles veracruzanos. Hay que ir a la Fototeca de Veracruz a partir de este viernes 3 de junio. (Doble ciclk para ver la invitación).

PRENSA Y FOTOGRAFÍA DURANTE LA REVOLUCIÓN MEXICANA

Desde ayer se encuentra abierta al público la exposición Prensa y fotografía durante la revolución mexicana, en el vestíbulo y en algunas partes de la sala de consulta de la Biblioteca Miguel Lerdo de Tejada. La muestra de diversas publicaciones periódicas de su acervo -como el periódico El Demócrata (faltaron el porfiano y huertista El Imparcial y el maderista Nueva Era) y semanarios gráficos como La Semana ilustrada, La Ilustración semanal, El Mundo ilustrado, Revista de revistas, Novedades, El Universal ilustrado y Vida moderna- permiten adentarse en cómo los editores -la mayoría añorantes del porfiriato-, fotodiaristas, dibujantes, caricaturistas y diseñadores veían a los protagonistas de la revolución y a la sociedad de esos años.

El recorrido hemerográfico va de 1911 a 1920, con faltantes de 1910, 1915, 1917, 1918 y con un gran cantidad de fotos dedicadas a la Decena Trágica de 1913. En esas páginas hay imágenes en blanco y negro -excepcionalmente coloreadas- lo mismo de reporteros gráficos de la ciudad de México y de provincia, a quienes casi no se les daban los créditos correspondientes.

De Samuel Tinoco hay una buena cantidad de fotografías impresas o foto-grabados impresos. En septiembre de 1911 laboraba en La Semana ilustrada, donde apareció retratado con el médico militar Bustamante, de las tropas federales en el estado de Morelos.

Tinoco después trabajó en el semanario Novedades, donde en febrero de 1913 cubrió profusamente la contra-revolucionaria Decena Trágica.

En 1911 Abraham Lupercio estuvo en La Semana ilustrada. A fines de ese año colaboraba en El Imparcial y en 1914 en La Ilustración semanal. A fines de julio de ese año fue al estado de Morelos para retratar a Emiliano Zapata y a sus seguidores.

En octubre de 1911 Ezequiel Álvarez Tostado, fotógrafo y foto-grabador, trabajaba en El Mundo ilustrado pero después se pasó a La Ilustración semanal. Ahí le publicaron un mendigo el 5 de octubre de 1914.

El joven Antonio (no Alberto como señala Gutiérrez Ruvalcaba en el catálogo) Garduño -futuro retratista de Nahui Olín- quizá comenzó de reportero gráfico en El Diario. En agosto de 1914 captó para Novedades las "intentonas de los zapatistas para llegar a la capital". El 5 de octubre de ese año La Ilustración semanal da a conocer dos fotos sobre los guadalupanos del santuario de la Villa.

Publicaciones periódicas de la ciudad de México le reconocen a dos fotógrafos de provincia su autoría. Guerrero es un fotógrafo a quien La Ilustración semanal le acreditó la siguiente nota de Michocán, en marzo de 1914.

Robles capta escenas de "La Revolución en Zacatecas" para Novedades, del 2 de julio de 1913.

El carrancista diario El Demócrata no le acredita a José Mora (fotógrafo y dibujante veracruzano radicado en el estado de Morelos) sus fotografías de Zapata acribillado en Chinameca y exhibido en Cuautla, aparecidas el sábado 12 de abril de 1919.

Con motivo de esta exposición la Biblioteca Miguel Lerdo de Tejada organizó una conferencia cada miércoles y editó el catálogo Prensa y fotografía durante la revolución mexicana (Secretaría de Hacienda y Crédito Público, septiembre de 2010). El libro incluye una presentación a cargo del arquitecto José Ramón San Cristóbal Larrea, el lacónico texto "El papel de la fotografía publicada en la conmemoración de la revolución mexicana" de Marion Gautreau, y el elemental panorama de Ignacio Gutiérrez Ruvalcaba que da nombre al catálogo. El reprografiado de los materiales estuvo a cargo de Fernando Rojas Gómez, investigador del repositorio. 

Prensa y fotografía durante la revolución mexicana

Biblioteca Miguel Lerdo de Tejada, 

República de El Salvador número 49, 

Centro Histórico de la Ciudad de México.

Del lunes 20 de septiembre al miércoles 24 de noviembre de 2010. 

Exposición abierta de lunes a viernes, de 9:00 a 16:30 horas. Entrada libre.

CARLOS TINOCO

Hermando menor del foto-reportero y productor cinematográfico Samuel Tinoco. Ambos realizan fotos eróticas femeninas a finales de los veinte en publicaciones competidoras.

En los treinta Carlos colabora o trabaja en Revista de revistas (arriba). Durante los años cuarenta hace "foto fija" para el cine nacional. En 1960 fue líder del Sindicato de Trabajadores Técnicos y Manuales de la República Mexicana.

SAMUEL TINOCO

Fotodiarista del lujoso semanario familiar La Semana Ilustrada. En 1913 comparte con el retratista Melhado la firma “TM”, con la que registran varias tarjetas postales de los hechos sangrientos de la Decena Trágica. A mediados de 1914 se traslada al puerto de Veracruz para documentar gráficamente la injusta invasión norteamericana. Semanas después vende en la ciudad de México esas tarjetas postales.

Interesado por el cine funda a mediados de 1917 su empresa Anáhuac Film. Bajo este sello filma el cortometraje cómico El triunfo del cav. López y la cinta silente La muerte civil (1917), que dirige Domingo de Mezzi y que corresponde a él ser el camarógrafo. Entre 1919 y 1921 colabora en la revista gráfica Don Quijote. En 1927, quizá por ser “director artístico” del semanario Ovaciones, le permite ser el primero en publicar un semidesnudo femenino. Hacia 1931 su actividad como retratista había descendido -supuestamente por la mafia rusa que dominaba la actividad del retrato barato- reconociéndosele su fotografía erótica. Al año siguiente monta su negocio fotográfico en el número 34 de la populosa calle de Tacuba. Tres años después lo traslada a la avenida Madero. Es hermano mayor de Carlos Tinoco, fotógrafo de espectáculos de Revista de revistas y posterior fotógrafo de foto fija en el cine mexicano.

TM

Firma compartida entre (Samuel) Tinoco y (Eduardo) Melhado. Bajo ese sello firmaron tarjetas postales de la Decena Trágica.

EDUARDO MELHADO

Retratista que a principios del siglo XX tenía su establecimiento en Bolívar. En 1911, ya establecido en la populosa calle de Donceles, era fotodiarista del Amigo del Hogar. Del 9 al 22 de febrero de 1913 supuestamente registró escenas de la cruenta Decena Trágica, del fallecido Bernardo Reyes y de Manuel Mondragón y Félix Díaz planeando en la Ciudadela el ataque a Palacio Nacional. Ante la Secretaría de Instrucción Pública registró cuarenta tarjetas postales de esos violentos días, algunas de las cuales están firmadas con su apellido y otras con el monograma formado con las iniciales "TM", firma compartida con Samuel Tinoco. A finales de 1913 trasladó su negocio al número 18 de la avenida 16 de Septiembre, una calle mucho más distinguida que la de Donceles.

Colaboró en la lujosa revista La Ilustración Semanal y vendió tarjetas postales de la invasión norteamericana al puerto de Veracruz. Es un misterio si esas imágenes son de su autoría, de corresponsales o de algunos fotorreporteros capitalinos que se trasladaron para registrar la ocupación militar. En 1916 vendía un aparato para realizar "Retratos en movimiento". Registró ante la Secretaría de Instrucción Pública dos series fotográficas de Venustiano Carranza, una como Jefe del Ejército Constitucionalista y la restante ya como presidente. Colabora en el semanario ilustrado Don Quijote (1919-1921) y promociona su estudio fotográfico en las páginas de Revista de Revistas (imagen de arriba). Retrata feliz a María Teresa Landa cuando obtiene el título de “Miss México-1928”, quien al año siguiente acribilla a balazos a su esposo.