CELIA MONTALVAN POR LA CIF

LA CIF EN EL ESTANQUILLO

De la Compañía Industria Fotográfica, a cargo de Francisco Lavillette, se exhiben negativos de tiples de los años 20.

Pasado venidero: revisiones de la colección fotográfica de Carlos Monsiváis, del jueves 3 de diciembre al lunes 4 de abril de 2016.

Museo de El Estanquillo,

Isabel La Católica número 26, 

esquina con avenida Madero.

Ciudad de México

NOSOTROS FUIMOS

Más de 140 fotografías, 8 publicaciones, 1 cámara, 2 álbumes y 4 estuches, de 1866 a 1931 se reúnen en esta exposición curada por José Antonio Rodríguez.

Hace falta revisar el libro-catálogo para conocer algunas deficiencias de la exhibición:

* No aparece ninguna foto ni mención de la señora Boli, muy activa a finales del porfiriato. Ni JAR la menciona en su libro sobre mujeres fotógrafas.

* El gran estudio fotográfico de los años veinte, la CIF de Francisco Lavillette, es el gran ausente. En su ficha Gustavo Amézaga confina a Lavillette de 1900 a 1904.

* Incluyen un retrato de Silva en la expo pero no lo dan a conocer en el catálogo.

* Excesivas las 10 fotos, muy convencionales, de Agustín Jiménez padre. Todas en el libro.

* A pesar de que la exhibición es sobre "grandes" estudios el "breve" diccionario  y el catálogo están ordenado por fotógrafos, donde no aparece Félix Miret. 

* JAR y Daniela Matute confunden Arnobó con Art Nouveau. El  Nouveau estuvo, en los años diez, primero en la calle de Talavera y después en la de Guerrero. El dueño de Arnobó, Domínguez, a quien ponen después de Esperón, en mala alfabetización, tuvo a mediados de los veinte su local en Talavera, donde estuvo el Nouveau.

* Hay una ficha de La Rusia Azul pero ninguna fotografía. Igual pasa con Rafael Sosa. 

* No incluyen información del negocio de María Luisa de González.

Francisco Lavillette, Carlota.

* José Luis Requena no fue un fotógrafo profesional ni tuvo estudio pero está en el catálogo. Gustavo Amézaga Heiras afirma que Requena fue candidato a la presidencia en 1913 y que al llegar al poder Huerta se exilia. Y no es cierto. Huerta ocupa la presidencia en febrero de 1913 y Requena fue candidote hasta octubre de ese año. Tardó ocho meses en salir del país.

* Gina Rodríguez dice pomposamente que "los historiadores de la fotografía hemos asumido que la figura del otro socio de la firma corresponde a Manuel Ramos" al identificar la firma "Aguirre y Ramos".  En lugar de participar en cónclaves de historiadores deberían de consultar El Mundo Ilustrado (1905-1914) para advertir que hay un fotógrafo José J. Ramos, quizá socio de Aguirre.

* JAR dice que la Foto Daguerre estuvo en el número 24 de la avenida Madero. Pero no. Estuvo en el 4. 

Librado García Smarth, Sin título.

"Nosotros fuimos: 

grandes estudios fotográficos de la ciudad de México"

Del miércoles 18 de marzo al domingo 31 de mayo de 2015.

Palacio de Bellas Artes, 

Salas Justino Fernández y Paul Westheim, 

Centro Histórico de 

la Ciudad de México 

Entrada gratuita los domingos.

LAVILLETTE EN ALQUIMIA

En "Los casos de Lavillette y Berrio- zábal", texto mío publicado en el número 40 de la revista Alquimia (INAH, septiembre-diciembre de 2010), comenté una tarjeta postal erótica de Francisco Lavillette.

OBREGÓN

* Jorge Aguilar Mora, Un día en la vida del general Obregón. México : Martín Casillas Editores y Archivo General de la Nación, 1982, 62 páginas, fotografías en blanco y negro. Colección Memoria y olvido: imágenes de México, número XVI.
El valor de este libro era la gran cantidad de fotografías relacionadas con la primer estancia del general Álvaro Obregón en la ciudad de México en agosto de 1914, más algunas porteriores. Las mejores imágenes -anónimas y pertenecientes al acervo del Archivo General de la Nación- eran de Obregón en 1915, en un hospital con su brazo derecho cercenado y la de un agotado revolucionario.
La portada tenía la falla de que pertenecía a 1920 y no se le daba el crédito a Gustavo F. Silva, cuya firma aparece en el ángulo inferior izquierda.
* Jorge Aguilar Mora, Un día en la vida del general Obregón. México : Era; Conaculta-INAH, 2008, primera edición, 87 páginas, fotografías en blanco y negro.
Esta cuarta versión del libro publica fotografías de la Fototeca Nacional del Instituto Nacional de Antropología e Historia, ninguna imagen novedosa o de interés. Tampoco ninguna trae el crédito correspondiente. La que publican en la página 13 corresponde a la CIF [Compañía Industrial Fotográfica], empresa comercial del olvidado francés-mexicano Francisco Lavillette.

LAS FOTOS DE A. JIMÉNEZ

Hacia mediados de los noventa del siglo pasado debí ver el archivo fotográfico de Armando Jiménez (1917-viernes 2 de julio de 2010), el celebérrimo autor de Picardía mexicana (1960). Había logrado conseguir gratuitamente cientos de fotografías en una docena de periódicos o revistas en las que había colaborado. Eran fotos en blanco y negro, guardadas en sobres de manila, de salones de baile, cabarets, teatros, billares, pulquerías, cantinas, sitios de prostitución, hoteles de rato ("todos son de paso", me recalcaba) y cárceles, así como esa fauna que los frecuentó de los años treintas a sesentas. Las estaba recopilando para los tomos a todo lujo de su gigantesca Guía de pecadores, que desafortunadamente no le publicaron por el elevado costo.

Logró que Océano le editara Sitios de rompe y rasga en la Ciudad de México (1997) y Lugares de gozo, retozo, ahogo y desahogo en la ciudad de México (200o). En estos libros aparecen una gran mayoría de fotografías anónimas y sin que Jiménez les haya dado el crédito correspondiente. En los agradecimientos enlista una treintena de publicaciones a cuyos archivo recurrió. Destacan Alarma!, Alerta, Cine Mundial, El Universal, La Jornada, Marcópolis, Ovaciones, Reforma, Siempre!, unomásuno y Viceversa. En Lugares de gozo...escribe:

A los creadores de varias ilustraciones, texto, citas e ideas incorporados aquí, cuyos nombres lamentablemente ignora. Y a quienes conozcan su autoría la señalen para dar aquéllos el crédito correspondiente en posteriores ediciones.

He logrado indentificar pocos fotógrafos que colaboraron involuntamente con él. En ambos libros publica dos trabajos de la CIF, cuyo gerente y fotógrafo fue Francisco Lavillette.

En Sitio de rompe y rasga... da a conocer una fotografía de Adrián Devars Junior que seguramente publicó en la contraportada del sangriento semanario Magazine de policía.
En Lugares de gozo...aparece el popular y sonriente Chato Ochoa, fotógrafo y cooperativista de Excélsior. Su foto apareció en Revista de revistas, publicación del periódico, hacia 1984 ó 1985.

En esta misma obra conocemos el exterior del establecimiento de Juan Cachu R. y hermanos pero no al autor.

PLACERES EN IMAGEN

* Placeres en imagen: fotografía y cine eróticos 1900-1960, México: Ediciones sin nombre-Universidad Autónoma del Estado de Morelos, 2009.

Ángel Miquel recopila varios textos en este libro. En la primera parte incluye 9 textos relacionados con el cine y 7 a la fotografía en la segunda sección.Los textos de más interés son "Algunos desnudos en litografía y fotografía en México, siglo XX", donde Jesús Nieto Sotelo realiza verdaderos hallazgos, y "El fotógrafo Roberto Garza Márquez", de Salvador Salas, quien se ha convertido en su biógrafo y quien me cita una vez. También tiene interés el texto "Imágenes femeninas en fotografías y películas eróticas mexicanas de los años veinte", del antologador pero que aparece en la primer parte del libro. Miquel me menciona al abordar la obra de Berriozábal (que ignora héctor Serrano Barquín en su "Relectura del libro La casa de citas en el barrio galante desde una perspectiva de género") y de Adrián Devars Junior. No me explicó cómo es que, estudioso de Francisco Lavillette, no le haya acreditado su foto que aparece en la portada bajo el cuño de la CIF (Compañía Industrial Fotográfica).

FRANCISCO LAVILLETTE

Activo en la ciudad de México de 1900 a 1927, este francés-mexicano fue el primer fotógrafo de las estrellas, cineasta, compositor, argumentista, guionista y cine-fotógrafo del cine mudo, gerente de la CIF (Compañía Industrial Fotográfica), donde reprodujo en tarjetas postales ciudades mexicanas (imagen de abajo), desnudos femeninos e inclusive letras de canciones adornadas con fotografías de las responsables de ese éxito teatral o fonográfico.

Numerosas tarjetas postales de la CIF de 1918 a 1925 se reprodujeron en Catálogo de fotografías: La farándula en México: 1908-1925 (AGN, 1982), pero ninguna acreditándosele a Lavillette. Lo mismo en La ciudad de México a través de la Compañía Industrial Fotográfica (Universidad Iberoamericana, 2004), donde Teresa Tagüeña tampoco menciona al fotógrafo como responsable de esas imágenes impresas y fijadas en diversos formatos.

Igual suerte corrieron sus desnudos. Mariana Figarella, en su libro Edward Weston y Tina Modotti en México: su inserción dentro de las estrategias estéticas del arte posrevolucionario (UNAM-IIE, 2002), e Iliana del Carmen Ortega Vaca, en su tesis de maestría en artes visuales El desnudo fotográfico artístico mexicano (1910-1940), una aproximación iconográfica, iconológica (UNAM-ENAP, 2006), analizaron su propuesta fotográfica. Figarella los identificó como de la CIF, mientras que Ortega como "(CIF) Lavillete, Desnudo artístico (1924)", en los créditos fotográfico correspondientes al Archivo General de la Nación.

Su reconocimiento como cineneasta tuvo mejor suerte. Federico Dávalos Orozco y Esperanza Vázquez Bernal, en su Filmografía general del cine mexicano (1906-1931) (Universidad Autónoma de Puebla, 1985) le acreditan la paternidad de la cinta Dos corazones (1919) pero desconocen su trayectoria fotográfica. En Crónica del cine mudo mexicano (Cineteca Nacional, 1989) el escrupuloso Gabriel Ramírez lo considera un “seudónimo”. Por fortuna, Perla Ciuk en su Diccionario de directores del cine mexicano (CONACULTA, 2000), le reconoce la autoría de dos cintas y lo acredita como gerente de la CIF, aunque no menciona su intensa trayectoria como fotógrafo.

En 2007 Martha Zamora, autora de Frida, el pincel de la angustia (edición de autora, 1987), imprimió algunas postales de Lavillette, sin darle el menor crédito ni al fotógrafo. A la otrora famosa CIF la transformó inexplicablemente en GE. Además podó las originales tarjetas postales, mutiló el nombre de la artista y los créditos de la empresa fotográfica, como la de derecha.