EN EL CENTRO DE LA IMAGEN

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HELEN LEVITT EN 1941

* Ciudad de México, 1941. Fotografías de Helen Lewitt, México : Conaculta-Fotoseptiembre, sin año de edición, desplegable de 21 x 28 cm.

Hace algunas semana se topé con este material impreso que acompañó a la exposición del mismo nombre, curada por James Oles. La exhibición, en el Centro de la Imagen quizá en 1998, fue financiada en "gran parte" gracias a una aportación del Fondo para la Cultura México-Estados Unidos. El desplegable reproduce en las dos caras cinco obras de Helen Lewitt (1913-2009), fotógrafa norteamericana que estuvo en la ciudad de México en 1941, cuando estaba en la presidencia el católico presidente Manuel Ávila Camacho y la habitaban 1.6 millones de habitantes. Oles escribe

Al contrario de otros [fotógrafos] viajeros, como Edward Weston, Cartier-Bresson y Paul Strand, ella no entró en contacto con artsitas locales ni críticos, tampoco expuso ni publicó sus fotografías durante su estancia.
De la misma manera que en Nueva York, en México Helen Levitt enfocó su cámara a la vida diaria que descubrió en las calles, los mercados, las plazas y los parques de la ciudad. Se abstuvo de mostrar monumentos célebres y envió los clichés turísticos que atraían a la mayoría de los fotógrafos norteamericanos que visitaron la ciudad.

JESÚS SÁNCHEZ URIBE

Una selección de 80 imágenes impresas en blanco y negro se congregan en la exposición "Con ojos propios", del fotógrafo y scannerista Jesús Sánchez Uribe, nacido en 1948. En sus primeras obras, de los años setenta, estuvo interesado en en el detritus y en los sedimentos urbanos y campiranos. Una década después, se internó en un mundo poético, misterioso y trágico a la vez, donde mezcla imágenes reconocidas traspasados por velos translúcidos o tramas que distorsionan los objetos que capta. Sánchez Uribe escribió para el panel y para un impreso lo siguiente:

Hay aquí desde imágenes enraizadas en un tradicionalismo iconográfico, donde la fotografía registra la apariencia de algo en el entorno, hasta otras donde no se intenta mostrar ni describir nada de los concreto de nuetro mundo visible.

Reciclaje, 1978

Cometa Halley en casa, 1986



Imagen de Rom-pez cabeza II (1987) y en impresos de 2010.

Antes del gato, 2006.

"Con los ojos propios", del sábado 11 de diciembre de 2010 al domingo 20 de febrero de 2011. Horario: de martes a domingo, de 11:00 a 18:00 horas.
Centro de la Imagen, Plaza de la Ciudadela número 2, esquina Balderas. Cerca del Metro Balderas, ciudad de México

GERARDO NIGENDA

"Primer patio del Centro Fotográfico Manuel Álvarez Bravo...", sin año.

Dentro de la exposición “La mirada invisible: colectiva internacional de fotógrafos ciegos”, organizada por el California Museum of de Photography, que se exhibe actualmente en el Centro de la Imagen, se encuentra la obra del mexicano Gerardo Nigenda (1967- domingo 9 de mayo de 2010). En 1992 perdió la vista y, según la cédula informativa, en 1999 comenzó a tomar fotografía gracias a que la documentalista Mary Ellen Mark le obsequió una cámara. Sin embargo, el año está en contradicción con la que aparece en su fotografía “Primer patio del Centro Fotográfico Manuel Álvarez Bravo”, impresa como cartel en el desplegable correspondiente a las actividades de junio-agosto del Centro de la Imagen, donde indican que es de 1988. También el título es incompleto, ya que la cédula indica que es "Primer patio del Centro Fotográfico Manuel Álvarez Bravo...Pilares de color blanco. La pared tiene una enredadera de color verde...[más lo que sigue]".

Lo característico de Nigenda es que, a diferencia de otros expositores, como Henry Butler (interesado por los travestis)

Butler, "El gran cocodrilo Gar y amigos"

o Kurt Weston (apasionado por los rostros caricaturescos o extraños, como el emblena de la exposición),

Weston, "¿Miras la gran E?", sin año.

"La sutileza del perfil se antepone a lo impetuoso", sin año.

sus imágenes llevan frases en el alfabeto Braille. Algunas son descriptivas como la impresa en el cartel. En otras, agrega frases que complementa la imagen y, por lo mismo, funcionan como título. Otras dos fotografías tienen los siguiente títulos:

"Entre lo inventado y lo intangible...llegando a la homeostasis emocional" y "Aventurado hacia un clímax de calidez táctil", ambas sin año.

FÁBRICA DE IMÁGENES

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En uno de los textos de este libro, Elizabeth Romero comenta:

Fábrica de imágenes se constituye como una institución de enseñanza y exhibición de la fotografía en Morelia, Michoacán, en el año 2000, a iniciativa de Vicente Guijosa, Anna Soler Cepriá e Isela Mora, proyecto al que se sumará más tarde Elsa Escamilla, todos fotógrafos de amplia experiencia. Sin duda, uno de sus grandes retos habrá sido el de conformar un plan de estudios; frente a la pregunta qué deberíamos enseñar a un sujeto que quiere aprender fotografía, habrán surgido más dudas que certezas, toda vez que este centro de enseñanza surge en el contexto de escasas experiencias educativas de su tipo en el país y además en un período de transición entre la fotografía analógica y la digital. Hubo entonces que elegir un segmento de memoria para transmitir conocimiento, precisamente aquél que se consideró básico, idóneo, útil o importante. De forma incipiente, me he ocupado en otros espacios de sondear el estado actual de la enseñanza de la fotografía en México y puedo afirmar que desde las iniciativas de Carlos Jurado y Nacho López en la Facultad de Artes Plásticas de la Universidad Veracruzana en los años 70 del siglo pasado y hasta la fecha, han surgido intentos en todo el país para insertar a la fotografía en el universo de lo académico y no siempre con felices resultados.

POSES PÚBLICAS, MIRADAS PRIVADAS

En el Centro de la Imagen se exhiben, del 19 de noviembre al 28 de febrero de 2010, 136 retratos de Poses públicas, miradas privadas. Este centro, ubicado en la ciudad de Oaxaca, es patrocinado por el pintor y fotógrafo Francisco Toledo. Déborah Dorotinsky y Laura González Flores, las curadoras, organizaron la exposición en forma temática: Fotografías del poder, Fotografía antropológica, El retrato popular, Volantes, huipiles y oro y El artista en su estudio. Ni el texto de la entrada ni el del programa de actividades en nada ayudan al espectador a entender qué es lo que se exhibe. Hay algunos errores en las cédulas.

Fechan esta fotografía de Sabino Osuna hacia 1914, cuando es notorio que fue impresa días después de la Decena Trágica; es decir, a finales de febrero o a comienzo de marzo de 1913. Los retratos del mismo tamaño tanto del oaxaqueño Félix Díaz como de Victoriano Huerta indican que aún tienen el mismo poder. Semanas después, el hábil Huerta marginó a Díaz y a los dos personajes que los acompañan: Manuel Mondragón y a Aureliano Blanquet. Posiblemente esta fotografía iba a formar parte del álbum Decena Trágica: México, 9 á 18 de febrero de 1913, del mismo Osuna.

Esta hermosa fotografía impresa, coloreada a mano, no es de "Autor no identificado" sino del fotógrafo Berriozábal. La fechan hacia 1920 cuando demostré que quizá son de 1928 o años antes (véase en este mismo blog, la entrada de Berriozábal). Llama la atención que la fotografía no esté firmada con las iniciales del fotógrafo (JB ó JGB ) y sólo estén invertidos la letra y números “M.15: 8”. Los números coinciden con los 5 que ponía en sus imágenes. Esta fotografía, tan en buenas condiciones que parece una copia actual, no está ni en La casa de cita (London: Quartet Books Limited, 1986) ni en La casa de citas en el barrio galante (CONACULTA, 1991) pero si se encuentran otras de la misma sesión. Si se coteja esta imagen con la número 5 de La casa de citas se verá que está invertida la que se exhibe.

Hacia 1981 fechan un retrato del istmeño Andrés Henestrosa captado por Lola Álvarez Bravo. Tal vez sea del año anterior, ya que Henestrosa sostiene en su diestra la publicación trimestral Guchachi’ Reza (Iguana Rajada), que salió en septiembre de 1980. Tiene una razón para sostener esta revista, patrocinada e ilustrada por Francisco Toledo: aparece la primera de dos partes de una entrevista titulada “La aventura vasconcelista”, donde transcriben en un largo monólogo las palabras del escritor. Los editores no consignaron quién realizó tal entrevista, por lo que supongo que fue el propio Toledo.

Poses públicas, miradas privadas : El retrato en la colección José F. Gómez del Centro Fotográfico Manuel Álvarez Bravo. 

Centro de la Imagen
Plaza de la Ciudadela número 2, Ciudad de México. Muy cerca de la estación del metro Balderas.